她的嗓音很特别，沙哑中带着一种纯粹的甜美，
让人忘却了生活里的不快，对未来有了很多美好的期望。
她的嗓音里有种坚韧的力量，好似无论生活怎样变换，
依然不忘坚持那最初的理想。
虽然这些年来听了各式各样的音乐，但总有一些是无法被替代的，戴娆的声音就是其中之一。她是我十多年来一直关注过的歌手。
去年已经收藏了两张CD，但是这张新唱片除了几个主打歌外，
我还没有仔细听过。嘴里说是对新歌期待了很久，可拿到手后却一直不愿在漫不经心的心境下去欣赏，只怕就这样把最初的印象给毁了。
其实现在听过，发觉正如许多独立乐评说的那样，这张唱片是06年大陆原创的水准之作，配乐混音都比较细腻，最重要的是，音乐变得悦耳顺口了，这让我有信心将她推荐给所有的朋友。
只是，似乎多年以来她留给我的印象却渐渐淡化掉了，在这张CD里找不到太多的痕迹。
这张唱片也许就是一个好的尝试。不容置疑，几乎每首歌都非常悦耳、顺口（好不好唱就是另外一回事了），音乐带有可听性。
![图片[1]-戴娆专辑《绽放》-歌曲背后的故事](http://ge.858.name/wp-content/uploads/2021/10/2021-10-28-182007.jpg)
discussion
《绽放》这首本来应该叫《野花》的歌与《心放飞》《风儿告诉我》一样的轻快，是我喜欢的感觉。简直阳光明亮得一塌糊涂啊～。真想听听“现实点”的版本（笑）。
《纪念日》里有种很恬淡洒脱的心境。
《心上的月光》的开头那一段铺垫很不错，主旋律非常华丽，但稍显重复得多了些。
《我不爱你了》是我偏爱的一首，情绪表达得很确切，娆姐的声音特色也呈现出来了。手风琴用的很漂亮，记得梁邦彦也很喜欢这种器乐的声音。这首歌与《太委屈》的印象相似。
《十指》有些哀怨了，有点像过去的《思绪如潮》那张唱片的色彩，以及第二张唱片里的《说好分手》。
《方向感》是一首舞曲，最早听到的demo品质比较差，电音处理不明显，当时很喜欢。唱片里的这个版本变化有些过多，应该会有更合适的处理方式。有点点遗憾。
《彩虹光》也是我偏爱的。跟《我不爱你了》一样，情绪很到位，娆姐也唱得很漂亮，应该是难度挺高的一首歌，真不知道后面那段连绵不断的词，她是怎么唱下来的。
《南半球的冬天》的词是这张唱片里我能完整听下来的。其实戴娆唱歌有个优点，就是吐词很清楚，基本不用看歌词就知道唱什么。我也喜欢这首，因为音乐简单清淡，气氛很轻松自在，人声舒服。
《无色花》有着介于周董和陶喆之间的调子。他印证了我们的想法：这几年乐坛很火的RNB，对娆姐来说也一样是小case。戴娆把歌词唱得很清楚，而且配乐那边有亮点，整首歌显得很完整。
《海底两万里》将戴娆声音的柔美舒服表现出来了。
专辑的平面设计配得上CD里的音乐。排版上简单舒服，没有什么不足。
封面没有采用一般的大头照是个花了心思的构思。
选用书纸印刷，有质感。
特别提一下，唱片文案和企宣非常用心，恳切，内敛，不炒作，让人欣赏。
conclusion
总的说，这张唱片确实不错，经历了这么多年各种音乐风格的磨砺之后，娆姐终于有种铅华洗尽之后的自然淡定了。
虽然歌的基调不是很统一，情绪起伏很大，不过这样也好，容易保持新鲜感。
个人觉得的不足的地方，也许就是音乐被打磨得非常圆满，甚至有点“过”了，有时候太完满的东西反而不完美，不耐听；
其中有几首歌的处理让娆姐唱的有点“急促”；
而且味精加的稍微多了点（配乐有点太重了），容易抢了人声的表现力。当然这些都无可厚非。
《绽放》不是惊艳，而是舒服和自然的感觉，
音乐里带着诚恳，体现出了娆姐炉火纯青的唱功。
并且在自己和市场之间算是找到了一条平衡的路线。
她让更多的人认识到，
戴娆不只是会唱《故事就是故事》、《铁齿铜牙》这类歌曲的。
附录：
戴娆《绽放》专辑曲目：
1. 绽放
2. 纪念日
3. 心上的月光
4. 我不爱你了
5. 十指
6. 方向感
7. 彩虹光
8. 南半球的冬天
9. 无色花
10. 海底两万里
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